【由春嬌志明倒帶到金枝玉葉】
1994年。
電視上的張國榮，叨著一口煙，連發呆也特別瀟灑。坐在對面的劉嘉玲，她是玫瑰、一個天生屬於舞台的女人，呼出的煙圈份外嫵媚。家明和玫瑰本是金童玉女，中間殺出一個女扮男裝的袁詠儀，家明視他為知己、玫瑰待他如姊妹。一個非洲大草原的夢，讓家明質疑自己「中途轉基」、卻不知眼前讓他百般惆悵的子穎原來是女人。
第一次看《金枝玉葉》時，最深刻的必然是子穎和家明在鋼琴前、一句一句寫出《追》，成為後來的經典金曲。曾經，我幻想過每一首歌曲背後、都有這樣浪漫的經過；到第二次看的時候，被子穎的哭位煽動出一大串眼淚，回想起來大概當時應該是剛失戀了；第三次看，深深被子穎的「真」感動到。人愈大，愈珍惜逝去的時間和純真。
張國榮戲裡戲外都是顛倒眾生，男又好、女又好，誰沒有被他迷到？家明和子穎、子穎和方姐，添加了複雜的性別認同情節，卻還原每一段愛情中最寶貴的感覺－真愛。20多年前的寫實電影、相比於現時的春嬌志明，不禁令人概嘆。活在自小已存在的社會壓力下，一男一女結婚生子供樓養車成為標準的生活模式；金錢掛帥早已不在話下，拍拖為了尋找結婚對象、分手原來是要迎來下個條件更佳的伴侶、勉強結合只因對得住自己為了你，已成為高危中女。可是，愛情不就是應該簡簡單單，就像家明和玫瑰，對愛的說愛、不愛的說不；有過快樂的時光、無須勉強的為事業面子而留著情侶的軀殼。沒有目的的愛情、才算是真愛。
當年《金枝玉葉》2集電影，共奪5千萬票房，可算是香港影壇上成績不俗的愛情電影。最近把2個系列5套電影都看了一次，由家明到志明、子穎到春嬌，拍攝先進了，但社會卻在倒退。電影是寫實的，我們都在孕育何等歪曲的愛情觀，容不下一丁點意外、看不過眼一小撮非主流的大眾；漸漸我們只能在漆黑的電影院內、落幕前投射自己心底裡對愛情的渴望。
《追》－張國榮 （節錄至電影《金枝玉葉》
